Hogyan kell írni egy harmadik féltől az "All-seing szerző" stílusában

Az elbeszélő összességében vagy átfogó szerző tudja mindent, ami a munkák világában történik, bármikor, és megtörténik, vagy megtörténik, vagy megtörténik. Ennek a narratív módnak a használata lehetővé teszi az olvasók számára az információkat, amelyeket nem kapnak, ha egy másik útválasztási módot használtál. És minden, mert az elbeszélő ismeri és lát mindent, és egy karakter szempontjából egy karakter szempontjából mozoghat egy másik szempontból. Ennek alapján néhány szabályt kell követnie annak érdekében, hogy ne zavarja az olvasókat. Ez a cikk feltárja a harmadik féltől származó előadás alapvető törvényeit. Karja, hogy írjon, mint egy igazi profi.

Lépések

3. rész:

Ennek a nézőpontnak a célja

egy. Először meg kell értened a szempontból. Bármely szempontból, az első személytől vagy a harmadiktól függetlenül annak biztosítására szolgál, hogy az olvasó gondolatokat, érzéseket, érzelmeket és karaktereket tudjon tanulni.

A nézőpont lehetővé teszi, hogy leírja a karakter környékét - amit lát, hallja, úgy érzi. Ezért a nézetpont leírja a belső világot és a külső környezetet.

A képen írja a harmadik személynek, hogy mindenkibocsátó lépés 2

2. Megvalósítja a harmadik személy narratív stílusának használatának előnyeit. Itt az elbeszélő hozzáférhet a munka összes karakterének minden gondolatához és érzéséhez, és nem korlátozódik az egyik karakter szempontjából. Ezért, mint a szerző, az egyik karakter szempontjából a másik szemszögéből mozoghat, és ugyanazt az eseményt különböző szögekben lehet lefedni.

Ennek köszönhetően, hogy a nézetpont mindenképpen, a karakterek távoli távolságán található, és meg tudja adni az eseményeket, cselekedeteket és gondolatokat a karaktert a madár szem nézetére.

Mivel a szerző, egy ilyen szempontból sok szabadságot biztosít a termék bővítéséhez sok karakterrel és kilátással.

A képen írja a harmadik személynek, hogy kihagyja a 3. lépést

3. Ne feledje a harmadik személy hiányosságait. Sajnos a leválatnak sötét oldala van. Annak a ténynek köszönhetően, hogy a karaktereket úgy tekintik, mintha a távolságtól, az olvasók elképzelné őket is kiadottak. Ennek eredményeként ez arra a tényre vezethet, hogy a munka többet fog megmutatni, mint a megmutatni. Lehet, hogy beavatkozhat az olvasók mélyen behatolnak a karakterekbe, és száraz és unalmas narrációt hoznak.

Ha a történeted többet jelent az egyik karakterről, akkor a harmadik fél számára elengedhetetlen álláspontja nem teljesen illeszkedik a munka formátumába, mivel nem teszi lehetővé, hogy részletesen ábrázolja a karaktert, beleértve gondolatait és érzelmeit is.

Ha a munka fő hajtóereje a telek, és hatalmas kiterjedése van, akkor a harmadik fél számára a mindenszívó szempontja a legjobban működik, mivel lehetővé teszi, hogy könnyen mozogjon a jelenetről a színpadra a szakaszba a részvételhez nagyszámú karakter, és könnyen időben és térben, ha helyes.

Függetlenül attól, hogy milyen szempontból használja, biztosítsa az anyagolvasók egyszerű emészthetőségét, és megakadályozza a zavart olvasók előfordulását a karakterekben.

Kép címe Írja be a harmadik személynek OMNISCIENCE 2. lépés

4. Ne feledje, hogy ez a szempont közvetlenül az olvasóknak szólítható fel. Egy másik előnye ennek a nézőpontnak a többi szempontból, hogy a szerző, mint a szerző, akkor közvetlenül párbeszédet folytathat az olvasókkal, mélyebb, személyes kapcsolatok létrehozásával.

Úgy hangzik, mint a "kedves olvasó, számomra nem volt könnyű dönteni az Alice megölésére. Hadd magyarázzam meg, miért ".

Vagy kevesebb közvetlen fellebbezést használhat az olvasóhoz, mint például az Alice-ról. Nehéz időkre fog jönni, de a végén meg fog térni, és hosszú és boldogan él. ".

A képen írja a harmadik személynek, hogy elengedhetetlenül 5. lépés

öt. Ne feledje, hogy kétféle egész harmadik fél van. Az ilyen szempontból kétféle típus jellemezhető: objektív és szubjektív.

A cél változat képviseli szempontjából „Legyek a falon”, amelyben a narrátor jelen van, de a munka továbbra is láthatatlan. Ez az eseményeket képviseli, de nem nyújt véleményét ezekről az eseményekről. Ez a nézet olyan, mint egy olyan kamera, amely követi a karaktereket, bárhol is megy, bemutatja cselekedeteiket és párbeszédüket, és nem behatolnak a karakterek belső gondolataiba.

A szubjektív változatnak erős hangja van az elbeszélőnek, amely egy bizonyos jeleneten belüli karakterek belső gondolatait tárgyalja. Ezért a karakterek érzelmeit és gondolatát az elbeszélő hangján szűrjük, saját szavaikat.

3. rész: 3:

Használja ezt a szempontot

egy. Határozza meg, hogy a harmadik fél számára milyen típusú nézőpontot mutatnak, sok hasznot hoz a megmondani kívánt történethez. Ha megpróbálja felfedezni az ötletet egy többszöri történeten keresztül, de szeretné megmutatni érzelmeiket a cselekvések és párbeszédek között, mint a belső gondolatok révén, akkor jobban megfelel a harmadik félnek objektív szempontjából.

Ha egy erős elbeszélővel szeretne egy történetet írni, amelynek karakterei a szavazati hangra korlátozódnak, akkor jobb lehet abba, hogy megállítsák választásukat a szubjektív harmadik személyi szempontból.

Kép címe Írja be a harmadik személynek AMNISCICIENT LÉPÉSE 7

2. Gyakorlat a választott levélben. Ahelyett, hogy az "I" névmást használva az első személy nézőpontjára utal, vagy az olvasók számára az "Ön", a második személy nézőpontja, néven vagy a megfelelő segítségével Példák, például: Ő, ő, ő, ő, ő.

Például, ahelyett, hogy "Megérkeztem a városban hideg, szeles reggel," tudsz írni "érkezett a város hideg, szeles reggel" vagy "Alice megérkezett a város hideg, szeles reggel".

A képen írva Írja be a harmadik személyt, amicient Lépés 8

3. A harmadik fél számára objektív minden időpontos szempontból történő felhasználása esetén kerülje el az elbeszélő olvasók személyazonosságának közzétételét. Amikor ebből a szempontból írsz, ne feledje, hogy az elbeszélő általában egy ismeretlen lény, amely az összes látás helyzetéből működik. Ezért nem kell orvosnevet adnia, vagy az olvasónak köszönhetően.

Ez a különbség az első és a második személyek szempontjából e szempontból, ahol az elbeszélő a munka egyik fő szerepét játssza, és álláspontja domináns.

A képen írja a harmadik személynek a 9. lépésben

4. Győződjön meg róla, hogy van egy erős narrátor, ha a harmadik személy szubjektív osculuorját használja. Az ilyen típusú történet leghíresebb példája a "Lemoni Snickers" karakter a "Lemoni Sniquets: 33 szerencsétlenség". A "Lemoni Sniktet" elbeszélő nemcsak "I" -ként azonosítja magát, hanem közvetlenül az olvasókhoz fordul, és az egész munkában különböző karakterek nézőpontjai alapján halad át.

3. rész: 3:

A gyakori hibák elkerülése

egy. Tartsa meg a karaktered szempontjából, amíg egy másik karakterre nézve nem megy. Ennek a szabálynak a be nem tartása a szempont megsértéséhez vezethet.

A nézetpont megsértése akkor következik be, amikor a karakter tud valamit, amit nem tudott, hogy nem tudta a nézőpontjától. Például, bár a narrátor lehet tudni, hogy Paul hit John a hátán, John nem tudja ezt, csak akkor, ha ez az információ nem találja ezt az információt a külső forrásból származó, vagy kizárási módszer.
A nézetpont megsértése általában egyre inkább munkaterülhet, és alááshatja a karakterek szavazatát, amelynek során olyan keményen dolgozott. Ezért vigyázz a nézőpont megsértésére.
Egy másik probléma, amely felmerülhet, az ugráshoz kapcsolódik, amikor ugyanabban a jeleneten belül ugorj át egy karakter gondolatait egy másik gondolatairól. Bár technikailag ez a helyes módja annak, hogy egy harmadik személy narratívát használjunk, ez a technika megzavarhatja az olvasókat és túlterhelt a jelenet túl sok gondolatával.

A képen írja a harmadik személyt, amellyeges 11. lépésben

2. Használjon sima átmeneteket több karakter gondolatai között. Annak érdekében, hogy az olvasója ne zavarja, koncentráljon egy híd létrehozására, vagy zökkenőmentes átmenetre az ugyanazon a jelenetben lévő különböző karakterek gondolatainak között.

Kép címe Írja be a harmadik személynek OMNISCIVIENT LÉPÉS 12

3. Figyelmeztesse az olvasót arról, hogy egy másik karakterre nézve mozog. Ehhez vonzza az olvasó figyelmét a karakterre, leírva a cselekvéseket, illetve a karakter mozgását az eseményen, amely történik.

Például, ha a nemi nézőponttól a János szemszögéig mozog, akkor a következőket tudhatja meg: "John lit copchik az ütközés pontján. Észrevette, hogy a padló állt mögötte. A padló megütötte? John gondolat ".

A képen írja a harmadik személynek a 13. lépésben

4. Vegyük a karaktert vezető szerepet az eseményen. Ez egy jó módja annak, hogy átálljon egy másik szempontból. Amint egy új karakter vezető szerepet játszik egy eseményben, folytatja a történetet már gondolatain vagy érzésein keresztül.

Például: "John, minden haraggal dobta az italt egy bár rackre. Ki ez a bunkó, aki megütötte? Kiáltotta. John észrevette a padlót mögötte. Ki ez a srác? Gondoltam.

A kép címe Írja be a harmadik személynek AMNISCICIENT LÉPÉSE 14. lépés

öt. Kísérlet, amely túlnyomó nézőpontot használ a harmadik fél rövid munkájában, mielőtt továbblépne. Kezdetben nehéz lehet szűkíteni az elhanyagolható harmadik személytől, különösen akkor, ha korábbi munkáikban nem mentél a fejbe több karakterre, és még mindig megtudhatja, hogy a sima átmenet egy karakterből a másikba.

Üljön és próbáljon meg néhány jelenetet írni ebből a szempontból, hogy érezze. Újra olvassa el és állítsa be a munkáját, ha észreveszi az ugrást vagy az értékvesztést.

Tippek

Az egyik legjobb módja annak, hogy Darnate egy harmadik féltől való túlterhelő szempontjából - olvassa el más írók munkáit, akik sikeresen alkalmazták ezt a szempontot. Óvatosan vizsgálja meg az írók által beágyazott átmeneteket a különböző karakterek látópontjának észrevételeihez, és megpróbálja utánozni a helyszínen lévő megközelítést, amely felett dolgozik.